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詹姆斯一曼高德，其实他在好莱坞名声并不显，但埃文贝尔对这位导演却是了解甚多。
在埃文一贝尔的记忆之中，詹姆斯一曼高德的导演生涯，一共也就只有七部作品而已，但他和“改编剧本”的编剧查理一考夫曼一样，出品不多，却部部精品。也许对于观众来说，导演詹姆斯一曼高德这个名字略显陌生，但对于电影业内部、对于学院派来说，这个名字却是电影质量的保证。
1995年，詹姆斯一曼高德拍摄了他的导演处女作“说不出的情话”这部电影好评如潮，在圣丹斯电影节上首映，获得了最佳导演奖，之后还代表美国在世界三大电影节之一的戛纳电影节“导演双周”期间进行展映。
1997年汇集了史泰龙、罗伯特一德尼罗等一线男演员的“〖警〗察帝国”依旧获得了肯定：1凹口年改编自小说的电影“移魂女郎”安吉丽娜朱li在詹姆斯一曼高德的调教下脱胎换骨，凭借这部电影中的出色表现获得了奥斯卡最佳女配角奖：去年，即2001年，詹姆斯一曼高德又拍摄了“隔世情缘”获得了两项金球奖的提名，虽然最后未能获奖，但专业人士还是对此片赞誉有加。
和查理才夫曼一样，詹姆斯一曼高德也许并不高产，但他每一部作品总是能够获得好口碑，可见他身后的功底了。上一辈子“致命身份”就是詹姆斯一曼高德的第五部作品，延续了他精湛的水准，再次获得一致肯定。所以詹姆斯一曼高德无疑是“致命身份”最合适的导演。
当然，埃文贝尔也考虑过找克里斯托弗一诺兰来执导“致命身份”这部电影。克里斯托弗诺兰的风格首先十分适合，其次他对于心理学方面也一直都是有关心的，无论是之前的“记忆碎片”还是后来出现的“盗梦空间”克里斯托弗诺兰对于影片的底蕴方面总是不缺乏探讨。
不过最近克里斯托弗一诺兰正在忙碑即将上映的“白夜追凶”事宜，不见得就有足够的精力。权衡过之后，埃文一贝尔还是决定先找詹姆斯一曼高德。
但这里有一个重点，詹姆斯一曼高德一向习惯于自己写剧本自己拍摄，来自其他编剧的剧本他基本连看都不会看。埃文一贝尔不知道上一辈子詹姆斯一曼高德是如何被说服的，这一辈子这项工作显然就需要他来做了。
埃文一贝尔这种情况，一个无名制作人
却有一个优秀的剧本，想要联系上导演有两个办法，一是导演工会，二是熟人搭建桥粱。
如同演员们有美国演员工会一般导演们也是有美国导演工会的。
美国导演工会的历史可以追溯到1938年的银幕导演工会，该工会旗下包含了广播剧导演、电视导演、导演助理、制片人助理，以及舞台剧幕后工作人员等多个领域的从业人员。现今的美国导演工会，是美国广播电视导演工会和银幕导演工会合并而成的，已经有超过四十年的历史。
工会全称应该是劳工总会、公认联合会，其实就是基于共同利益而自发组织的社会团体。所以，工会就是维护这个群体利益而存在的。
不过，不同于美国演员工会，美国导演工会除了维护导演们的利益之外，工会所组织设立的导演工会奖，在业界还具有至高无上的重要意义。对于导演来说美国导演工会奖颁发的最佳导演奖，甚至超过奥斯卡和欧洲三大电影节的最佳导演分量。在业界，在学院派眼中，能够入围美国导演工会奖最佳导演提名名单的都是一方豪杰。
所以，对于业界来说美国导演工会奖不仅是奥斯卡风向标，其奖杯的分量更是不容小觑。由此可见，美国导演工会，在导演们心中不可取代的作用了。
美国导演工会，之于埃文一贝尔倒没有太过深刻的意义，毕竟目前他和导演这个位置还是没有太多瓜葛的。
埃文一贝尔通过导演工会，将“致命身份、，的剧本寄给了詹姆斯一曼高德。在等待消息回馈的同时，又让大卫格林布拉特寻找一些关系，看是否能够联系到詹姆斯一曼高德的经纪人。双管齐下，总是可以直接找到这位深居简出的个性导演的。
在找到导演之前，无论是演员还是剧组成员，埃文贝尔都暂时不急着筹备，不仅是因为考虑到导演有自己熟悉的班底，更是因为埃文贝尔初次接触制作人这个岗位，他需要时间来慢慢学习。埃文贝尔可不想“致命身份”这个好剧本砸在自己的手里。
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