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就好像去年“阿甘正传”、“低俗小说”和“肖申克的救赎”一般，今年的竞争也让人们难以取舍，特别是雨果和尼古拉斯-凯奇之间的对决，从“死囚漫步”上映之际就成为了话题，连绵到了各大颁奖典礼之上，随后又因为金球奖而达到了白热化程度，柏林电影节更是将话题的争论价值推向了巅峰！
而学院给予雨果演技双提名这一举动更是让问题变得更加错综复杂起来，原本就无法确定的答案现在更是变得难以捉摸、无法预测。
不要说普通观众了，就连身在圈内的娱乐记者们也是争论不休，几乎每一个人都有属于自己的答案，可以想象，学院评委们在投票时内心的挣扎和痛苦，这也让明晚的颁奖典礼更加具有看点了。
尼古拉斯看着眼前争论得越来越激烈的记者，哑然失笑，转头看向了詹姆斯，“他们就算争得再厉害，那又怎么样？投票的又不是我们。”
詹姆斯也笑了起来，“说明这一次的话题效应足够强劲。”
一般来说，娱乐记者们代入感是不会那么强的，因为他们清楚地知道这个行业是如此运转的，奥斯卡小金人也不是依靠媒体记者的嘴皮子就能够左右的，拥有超过五千名成员的电影艺术与科学学院到底会做出什么样的选择，是很难一言命中的，这也是奥斯卡最大的魅力之一。就好像提名阶段意外掉队的“理智与情感”，着实是出乎了许多人的意料。所以记者们一般都会用客观的视角去看待——不是当做一个荣誉来看待，这只是一个盛宴、一个派对、一个新闻话题。
不过，这一次却有些不一样。
雨果在第六十六届奥斯卡上，凭借着“辛德勒的名单”一举夺得了奥斯卡最佳男配角奖，成为了影史上仅次于蒂莫西-赫顿第二年轻的得奖者；次年，雨果又依靠“低俗小说”里令人赞叹的细腻幽默表演赢得了舆论界的一片掌声，甚至许多人都认为他可以一举称帝，但结果却成为了汤姆-汉克斯创造历史的陪衬；今年，雨果迎来了演技大爆发，几乎所有人都认为这就是属于雨果的年份。
但金球奖却对此说了“不”，这刹那间让整个颁奖典礼的走势变得有趣起来，以雨果为核心所产生的话题效应，迅速席卷了整个北美大陆：到底是选择“七宗罪”的无名氏还是选择“死囚漫步”的马修呢？雨果和布拉德-皮特的正面对决最终会走向何处？雨果和尼古拉斯-凯奇的竞争又是否会出现意外的结果？雨果能否在最佳原创剧本里一举夺魁？
最重要的是，赢得了三项提名——其中演技双提名的雨果，能否继“辛德勒的名单”之后再次夺得小金人，将过去数年的强大声势推向巅峰；还是会过犹不及，最后反而是空手而归？
如果错过了如此精彩绝伦的一年，雨果还能否再次复制这样的奇迹呢？如果今年没有拿奖，是不是意味着雨果就再也没有机会了？是否会盛极必衰，从此就开始走下坡路，重复当初“死亡诗社”之后的道路呢？
无数个悬念、无数个问号，将人们的期待感完全牵动了起来。
此时虽然颁奖季的概念还没有形成，但此前各大颁奖典礼的结果还是成为了人们的参考依据，雨果拿下了美国国家评论协会奖、美国演员工会奖、洛杉矶影评人协会奖、芝加哥影评人协会奖和柏林电影节的影帝头衔，而尼古拉斯-凯奇则在美国国家影评人协会奖、纽约影评人协会奖、旧金山影评人协会奖、波士顿影评人协会奖和金球奖称雄，可以说，两个人是齐头并进、不分高低，难分胜负。
严格来说，尼古拉斯-凯奇还略微占据了上风，因为雨果在柏林电影节摘下了最佳男演员银熊奖。
虽然说雨果从柏林载誉而归之后，金球奖的处境变得无比尴尬起来，但事实上，所有人都知道，柏林和奥斯卡的口味是截然不同的，相反，金球奖的品味才是最接近奥斯卡的。
截止到1996年为止，柏林电影节历史上所有最佳男演员和最佳女演员的得奖者，最终在奥斯卡上顺利问鼎的演员只有三位，分别是1963年的西德尼-波蒂埃（sidney。poitier），1965年的李-马文（lee。marvin）和1994年的汤姆-汉克斯。
由此可见，奥斯卡对于柏林电影节的审美观念并不赞同，许多人甚至戏言，二月份柏林电影节的最佳男演员最佳女演员得主就可以直接宣告与奥斯卡无缘了，虽然这只是戏言而已，但却可以由此看出这两个协会的取向截然不同了。
