北美二十一座城市一共一百三十间院线举行放映，其实这个规模依旧不能算大，只能说是小规模内放映，距离正式公映还差得远。可即使如此，这也是一大步了，二十一座城市遍布北美的各个角落，几乎每一个地方的居民都可以覆盖得到——如果真心迫不及待的话，完全可以开车到距离最近的影院前去观看。
显然，二十世纪福克斯的“饥渴营销”在雨果的身上迸发出了最强有力的化学反应，两万一千多美元的单馆票房最终在周末三日席卷了两百七十多万美元的票房，连续四周保持了票房增涨的良好势头。
一月第一周对于“死囚漫步”来说是一个重要转折点，因为这一周电影等于是在全美国范围之内都可以欣赏到了，观众的反馈在本周才是最真实的，这也基本决定了电影最终的票房能够达到什么高度。
令二十世纪福克斯亢奋的是，影院分数依旧坚挺地保持在了“b+”，这也说明影评人的口碑也基本得到了观众们的认可，而从诸多反馈信息之中可以得知，虽然电影题材十分沉重，但大部分观众在观看完电影之后确实都产生了深深的反思效果——就如同点映第一场结束之后一样，所有观众的表情都显得有些模糊不清，每个人对电影都会产生自己的想法，也许不尽相同，但那股反思风暴却无法停止。
最难能可贵的是，普通观众对雨果的演出也给出了盛赞，即使在电影上映之前就有了超高期待，而电影上映之后无数影评人又在不断继续抬高这个期待感，但雨果依旧达到甚至超过了预期值，这也让雨果的声望再次不可思议地达到了新高。
得到了这一周反馈信息的鼓舞，二十世纪福克斯在一月第二周继续酝酿了一周之后，就正式迎来了全面公映，可即使如此，放映院线依旧没有超过一千间。这不是二十世纪福克斯太过谨慎，而是“死囚漫步”的题材和性质所决定的，这本来就不是像“十二只猴子”那样可以取得辉煌票房的作品。
事实也证明了二十世纪福克斯稳扎稳打策略的明智和正确，一月第二周，“死囚漫步”在一百三十间院线拿下了两百四十万美元票房，这也是电影上映之后票房首次出现红字跌幅，虽然跌幅仅仅只有百分之十二而已，但依旧是第一次下滑。
随后一月第三周，六百五十间院线的扩映步伐终于迎来了正式北美公映，单馆票房九千五百美元的“死囚漫步”再次表现强势，交出近六百二十万美元的周末票房，此时累积票房也轻松突破一千五百万门槛，达到了一千八百万美元——对比账面成本一千一百万美元来说，这个成绩已经可以让二十世纪福克斯和梦工厂露出笑容了。
仅仅度过了一周跌幅之后，“死囚漫步”又迎来了百分之两百三十的涨幅，如此声势与“十二只猴子”相比较也毫不逊色，有心人一经对比就会发现，本周“十二只猴子”的周末票房仅仅不到七百万而已，而“死囚漫步”的周末票房已经超过了六百万，差距之小十分值得玩味，如此格局着实是让人没有料想到的。
由此可见“死囚漫步”的爆发力了，二十世纪福克斯的“饥渴营销”大获全胜，他们就是看中了雨果的强大号召力，在一众媒体纷纷称赞“史诗演技”的情况下，观众的好奇和期待伴随着时间的推进在不断上涨。
特别是原本对电影不感兴趣的观众，也因为新闻媒体、因为身边朋友的不断提及，继而对电影产生了兴趣——不管是正面的还是负面的，但最终二十世纪福克斯还是成功地让他们屈服于自己的饥渴，走进了电影院，为“死囚漫步”的票房做出了贡献。
受到了一月第三周单馆票房九千五百美元的鼓舞，二十世纪福克斯又继续迈开了扩映的脚步，接下来一周上映院线就达到了七百七十间，这对于一部艺术电影来说，已经差不多是全国放映了，除了地标院线之外，其他商业院线也都纷纷加入了“死囚漫步”的放映之中。
同样得益于二十世纪福克斯的饥渴营销，各大院线明知道这就是他们的手段而已，但看看过去几周时间里“死囚漫步”喜人的票房涨势、疯狂的观众回馈，各大院线就无法拒绝“死囚漫步”，不仅无法拒绝，而且还要挪动更多的屏幕来放映这部电影。这对于一部艺术电影来说，简直就是不可思议的情况，但考虑到曾经依靠“低俗小说”创造过奇迹的雨果，各大院线的决定又没有那么夸张了。
就在二十世纪福克斯精准而睿智的发行策略之中，“死囚漫步”这样一部沉重、深刻、压抑、无聊的剧情文艺电影，居然也在票房方面展现出了不俗的竞争力，只是，这样一部作品到底能够依靠饥渴营销走到什么位置？最终票房又能够多少呢？
相较于“十二只猴子”的北美和全球票房，“死囚漫步”还能够旗鼓相当吗？也许，布拉德正在以来一场全面胜利——哪怕这两部属性截然不同的作品之间是没有可比性的。
