“四个婚礼和一个葬礼”在北美本土票房虽然有限，但是出彩的原创剧本却获得了众口一致的称赞，浓厚的英式幽默正式进入了美国大众的视线；“幕后谎言”涉及到了媒体、真实等敏感话题，重现了美国五十年代最大的电视丑闻案，可谓是对整个娱乐行业的一次深入剖析，发人深省。
衬托这五部作品强大的背后，却是落选提名的一众强大竞争对手，“燃情岁月”、“狮子王”、“天生杀人狂”、“百老汇上空的子弹”、“蓝白红三部曲之红”、“小妇人”、“艾德-伍德”等等，这一长串的落选名单也越发让人感受到了竞争的激烈。
不过，客观来说，“四个婚礼和一个葬礼”虽然有趣，但却是轻喜剧，在思想深度上还是缺乏重量；“幕后谎言”虽然话题深刻，但导演罗伯特-雷德福的探讨只是点到为止，并没有深入挖掘，所以整体厚度也略逊一筹。
真正让第六十七届奥斯卡与第四十八届交相辉映的，还是来自于“阿甘正传”、“低俗小说”和“肖申克的救赎”的激烈竞争，这三部作品孰胜孰劣的争论一直延续到了二十年之后也依旧没有一个清晰的结果。
站在客观层面来说，“肖申克的救赎”拍摄手法和技术四平八稳，这部作品最大的亮点在于影片的核心思想：自由！那一句“恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由”，可以说是足足影响了一代人，将人们对自由的向往推向了极致。这是一部内核精神胜过电影本身的作品。
“低俗小说”则相反，风格大胆、形式另类、剑走偏锋，从剧本的格局到台词的运用，从人物的塑造到幽默的呈现，电影无一是打破了人们的固定思维，为整个好莱坞开启了一扇全新的大门，让专业电影人都幡然醒悟：原来电影还可以这样拍摄！比起思想的深层挖掘来说，这部作品就犹如标题一般，这只是一部低俗的娱乐佳作，但其突破式的创新手法却彻彻底底改变了好莱坞电影的发展轨迹。
“阿甘正传”就好像是阴阳太极，将中庸之道发挥到了极致。拍摄手法行云流水，故事讲述流畅之余又不失亮点，将许多道理和反思糅合到剧情之中，徐徐道来。这部作品在拍摄手法上没有创新，却也是一部不俗的传记；思想深度没有深入骨髓，但也将“美国梦”诠释得淋漓尽致。
可以说，“肖申克的救赎”和“低俗小说”是那种喜欢的人非常喜欢、厌恶的人嗤之以鼻的作品，而“阿甘正传”则能够赢得大部分观众的喜爱。这一点从三部作品的票房成绩就可以清晰地感受到。
三部作品的综合水平相近，可以说是同一水平线上的，甚至严格来说“阿甘正传”和“低俗小说”还会略高一线，但优势并不明显。所以，三部作品的胜负也就成为了最大的看点，这个争论从提名名单出来之后就一直延续到了二十年后的2014年，依旧是一个见仁见智的论题。
所以，这一次最佳影片最后究竟会********也成为了最大的看点，这可比之前二十年任何一家奥斯卡都要让人期待。
单纯从提名名单也可以看出这样的格局，“四个婚礼和一个葬礼”竞争力不足的结论可以直接从提名数量上反应出来，它只拿到了最佳影片和最佳原创剧本两个提名；“幕后谎言”也是如此，虽然在最佳影片和最佳导演两个重镇双双获得提名，但是演技奖项只入围了一个最佳男配角，另外在收获一个最佳改编剧本提名，仅仅四项提名在手。
“肖申克的救赎”的提名数量不少，但质量却略逊一筹，除了最佳影片之外，它还拿到了最佳男主角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳音响、最佳剪辑和最佳配乐等六个提名，一共只有七项提名入账。不仅缺席了最佳导演的最终决战，而且男主角蒂姆-罗宾斯也没有收获提名。
“低俗小说”一样收获了七项提名，但质量却领先“肖申克的救赎”一个身位，虽然“低俗小说”在技术部门颗粒无收，但是演技部门却大获全胜，一口气拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角等五个重要奖项，另外还拿到了最佳原创剧本和最佳剪辑两个重要提名。可以说，“低俗小说”的提名横扫了除女主角之外的所有部门，竞争力水准一下子就被提高了许多。
“阿甘正传”目前则是提名阶段最受瞩目的作品，十三项提名无人能及，主要部门的最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳改编剧本全部入围，虽然女性角色方面没有收获，但是技术部门横扫千军，则是最好的弥补。这也使得“阿甘正传”在提名阶段领跑群雄。
从这一份提名名单就可以看得出来，今年估计就是“阿甘正传”、“低俗小说”和“肖申克的救赎”三足鼎立的局面了，最终鹿死谁手也引爆了所有人的瞩目，显然今年的颁奖典礼远远比去年“辛德勒的名单”独领风骚要精彩的多得多！刹那间风云再起！
作品方面是这三部作品领跑，而单项提名方面也云集了不少话题，特别是汤姆-汉克斯成为了最大看点，因为不久之前的金球奖上，他战胜了呼声甚高的雨果蝉联了影帝头衔，这也使得今年奥斯卡的影帝争夺成为了最佳影片之外的最大看点之一。
