想到这里，雨果却没有感觉压力山大，反而是充满了干劲，当初金酸莓奖之后，雨果就下定决心要在这条道路上创造出一片属于自己的天地，而现在他已经迈出了坚实的第一步，他已经迫不及待地想要继续用自己的努力，去耕耘更多的辉煌了。也许，在他百年弥留之际，相比于这些奖杯，回忆起那一段挥洒汗水、肆意拼搏的日子，才是他记忆之中最美好的部分！
目光再次落到了手中的奖状上，雨果嘴角的笑容依旧，但却多了一些释然，还有一些期待，因为他知道，这仅仅是鞭策他继续努力下去的一个凭证而已。
等雨果回过神来时，颁奖典礼已经进行又向前推进了一段，“玛戈皇后”拿下了评审团奖，引起了现场不少法国观众的不满——他们可是希望这部电影能够问鼎金棕榈的，结果距离金棕榈还有那么远的一段距离，就已经率先掉队，自然是让法国观众郁闷不已。
随后的最佳导演奖更是爆出了一个惊天冷门，意大利作品“亲爱的日记”之中自导自演的南尼-莫莱蒂（i）以黑马姿态横空出世，战胜了一众拿奖大热门，拿下了这个奖项，让现场不少观众都倒吸了一口凉气。
这样一来，金棕榈奖的争夺也就更加激烈了。“玛戈皇后”率先掉队之后，反而是“亲爱的日记”依靠一座最佳导演奖取而代之，与“低俗小说”、“蓝白红三部曲之红”、“活着”等作品构成了最强劲的种子选手。
就连雨果都不由紧张起来，十分好奇第四十七届戛纳电影节将会以什么样的姿态落幕。
欧洲三大电影节之中，威尼斯和柏林都有一个不成文的规矩，那就是最高奖项的获得者一般不会再获得其他奖项，比如说拿到威尼斯金狮奖的作品，即使演员的表演再出色，也不会将影帝或者影后颁发给同一部作品的演员，而是会顺延给得票第二高的演员，作为嘉奖。
最主要是因为电影节本身就是一个电影云集的场合，他们希望能够嘉奖更多高质量的作品，让电影爱好者能够观赏到不同的作品。特别是大部分参加电影节的都是小众艺术作品，更加需要电影节的嘉奖来提高他们的认知度，这也是电影节的责任之一：将艺术电影的生活逐渐延续下去。
当然这种规矩并不是明文规定，不是硬性要求执行的，最主要还是看每一年的特殊情况。
不过，戛纳电影节就没有这种不成文的规矩，相反，从一开始就打着商业旗号的戛纳电影节更加注重作品最终引起的后续效应，所以在戛纳，双蛋黄的情况、包揽的情况屡见不鲜。
第三十一届戛纳电影节，吉尔-克雷伯格（jill。clayburgh）和伊莎贝尔-于佩尔（isabelle。huppert）并列影后；第三十二届，“铁皮鼓（the。tin。drum）”和“现代启示录”并列金棕榈；第三十三届，“浮生若梦（athe。that。jazz）”和“影武者（kagemusha。the。shadow。warrior）”并列金棕榈；第三十五届，“失踪”和“自由之路（yol）”并列金棕榈；第三十九届，影帝和影后都是并列。
还有在去年的第四十六届上，“钢琴别恋”和“霸王别姬”也是并列金棕榈。
这只是其中的一部分而已，双蛋黄在戛纳出现频率十分高，过去十五年时间里就出现了六次。所以，刚才最佳男演员的奖项公布时，葛。优和雨果并列，也并不稀奇，人们只是愣了愣，很快就露出了了然的神情，根本没有太多的犹豫。
所谓的双蛋黄在戛纳，比起“分蛋糕”来说，更像是实力强劲、无法取舍之下的产物。
不仅如此，获得金棕榈之后再拿其他奖项的作品也十分多，同样是过去的五年时间里，问鼎金棕榈之后又拿到表演奖项的作品就高达四部。
第四十二届戛纳电影节上，“性、谎言和录像带”问鼎金棕榈之后，詹姆斯-斯派德（james。spader）也将影帝收入囊中；第四十四届，“巴顿-芬克（barton。fink）”拿到了金棕榈，而男主角约翰-特托罗（john。turturro）也收获影帝；第四十五届，“善意的背叛（den。goda。viljan）”夺得金棕榈，佩尼拉-奥盖斯特（peilla。august）则夺得影后；第四十六届，“钢琴别恋”拿下金棕榈，女主角霍利-亨特也得到了影后的嘉奖。
如果再遥远一些，第三十五届电影节之中，“失踪（missing）”拿到了金棕榈，影帝则是青睐了这部作品的男主角杰克-莱蒙。
所以，虽然说“活着”和“低俗小说”拿到了影帝，“亲爱的日记”拿到了最佳导演奖，不仅没有减弱他们的得奖资格，相反，“玛戈皇后”在获得了相当于第三名的评审团奖之后率先掉队，从而使得已经拿到奖项的这三部作品实力立刻被看好，拿奖呼声不降反升，这种奇特的景象也只有在戛纳能够看到了。
很快，颁奖典礼就来到了尾声，第四十七届戛纳电影节也迎来了最后的狂欢。
